傳統(tǒng)文化的日漸回歸，新中式目前已經(jīng)風靡整個高端家具行業(yè)，以具有強烈民族文化特征，自信而迅速的引起人們的關(guān)注。

新中式家具與傳統(tǒng)中式家具比較而言，融入了科學的人體工程學設計，讓使用舒適大大提升，不僅如此，功能也與時俱進，滿足更多消費人群的需求。


從消費者的角度來看，資深藏家退而求其次，給新中式家具帶來一種存在方式。中國傳統(tǒng)文化的回歸、天價拍品的出現(xiàn)，使古典家具收藏日益火熱。

改革開放后很長一段時期里，人們視歐美風格為洋氣，視歐美大牌家具為奢侈，不論是高官子弟還是成功的企業(yè)家，但凡有錢人都會選擇歐美大牌家具。而2011年“達芬奇事件”讓高端歐美家具市場有了一個理性的回歸，部分消費者轉(zhuǎn)而把眼光投向本土家具市場，但量產(chǎn)的普通現(xiàn)代家具對他們沒有價值感和吸引力，而定位的新中式家具品牌則剛剛好——它具有契合當下審美的設計和藝術(shù)感，同時又兼具實用性。
文藝青年這個群體，在近幾年如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，訴求個性與品位的文藝青年們熱愛文藝和生活對其衍生或相關(guān)產(chǎn)品也愛屋及烏，愿意投入極大的熱情，對品牌的忠誠度也高。他們不一定很富有但買得起并且舍得買自己中意的東西并會在自己的圈子里交流分享。他們會青睞木質(zhì)風格的簡約也會向往北歐的“慢生活”主義，當然也會擁護具有傳統(tǒng)和文人氣息的新中式?？梢哉f，新中式家具在文藝青年中具有很大的市場份額。

而當70后、80后這些堅有力群體開始集體懷舊時，不經(jīng)意間給新中式帶來了營銷的機會——因為懷舊而去消費經(jīng)典。這是一群龐大的成熟而感性的中年消費群體，他們中有些人、對傳統(tǒng)的留戀是先進小年輕門難以想象得。他們自小根治的中式情節(jié)在步入中年后尤為明顯。因為他們希望從中找尋年少時的記憶和熟悉的感動，希望從中獲得心靈的寧靜。近幾年傳統(tǒng)文化的回歸在家居領(lǐng)域掀起的新中式家具消費熱潮，恰恰迎合了這部分消費群體的情感訴求。